從他們身上才能讓人理解到互聯網改變的到底是什麼？
“你是不是也是來問我們掙多少錢的？”人人影視的負責人梁良不耐煩地說。最近，他正為某網站的一篇報導煩惱不已，該文稱字幕組收入已經過百萬。“顯然，這種猜測只能說明你們無法理解不賺錢的話，我們為什麼還在做這個。”
9月，美劇已經進入發片高峰期，字幕組們又要開始忙碌了。這群並沒有實體辦公室的團隊，一直在重複著這樣的規則：成員們按照約定時間各自上網，等著第一時間的片源發佈，然後用最快的時間將片源“搬運”到國內，在網路上統籌並且分工合作。有人翻譯，有人調整時間軸，再通過校對和壓制，3個小時左右，字幕就會被免費上傳到網上。這些人沉溺于自己的成果，而他們的作品也的確專業又好看。以至於TLF、伊甸園、人人影視等已經成了人們觀看美劇時不可或缺的品牌字幕。
他們這些“非正規部隊”遠比傳統的字幕製作更有效率。一般來說，國內引進的一部國外影片，從引進到翻譯，各個環節都要經過主管部門的審查。隨片子而來的，通常會有一個TXT文檔，裡面是影片的臺詞，有時是翻譯好的，有時是需要翻譯的。由於審查的流程和對翻譯臺詞“正規嚴謹”的要求，等最終通過字幕機將譯好的臺詞和影片、聲音做好三項合成，往往需要幾天甚至一周的時間。在這個網路時代裡，這意味著片子肯定已經不是剛出爐的“鮮貨”了。
很多人記住了字幕組剛剛浮出水面的那個時代。從2004年開始，伴隨著《24小時》、《CSI》、《LOST》、《越獄》等美劇的風行，字幕組也開始成為了一個時代名詞。有了他們，美劇迷們才能幾乎以與美國同步的時間（僅僅相差幾小時）看到精彩的劇集。當然，更客觀地說：字幕組的“義務工作”也恰恰是這些美國電視劇能夠在互聯網上真正流行起來的基礎。
從開始被人關注，到成長的四五年，字幕組也隨著各種變化而調整自己的生態。早先的字幕組核心──管理員基本都是網管，或者是有錢的白領，他們單純為了一種熱愛，租用一個伺服器做字幕組。隨著熱情的淡去，第一批字幕組大部分都關閉了──“主要是很多字幕組管理員結婚了，老婆管得緊，根本沒機會偷錢出來搞這些義務勞動 。”梁良雙手一攤，這樣坦言。
在字幕組出現的幾年間，網路已經深刻地改變了這個社會。其中一點就是，在互聯網上不管搞點兒什麼能吸引注意力的東西都可以被稱作“模式創新”，然後被賦予巨大的商業潛力光環。無可避免地正在越來越龐大的觀影需求，以及越來越便捷的影片獲取通道，讓字幕組完全具備吸引注意力的條件，於是很多人都相信字幕從一種興趣變成一種生意的時機已經成熟了。
事實卻並非如此。
“你是不是也是來問我們掙多少錢的？”人人影視的負責人梁良不耐煩地說。最近，他正為某網站的一篇報導煩惱不已，該文稱字幕組收入已經過百萬。“顯然，這種猜測只能說明你們無法理解不賺錢的話，我們為什麼還在做這個。”
9月，美劇已經進入發片高峰期，字幕組們又要開始忙碌了。這群並沒有實體辦公室的團隊，一直在重複著這樣的規則：成員們按照約定時間各自上網，等著第一時間的片源發佈，然後用最快的時間將片源“搬運”到國內，在網路上統籌並且分工合作。有人翻譯，有人調整時間軸，再通過校對和壓制，3個小時左右，字幕就會被免費上傳到網上。這些人沉溺于自己的成果，而他們的作品也的確專業又好看。以至於TLF、伊甸園、人人影視等已經成了人們觀看美劇時不可或缺的品牌字幕。
他們這些“非正規部隊”遠比傳統的字幕製作更有效率。一般來說，國內引進的一部國外影片，從引進到翻譯，各個環節都要經過主管部門的審查。隨片子而來的，通常會有一個TXT文檔，裡面是影片的臺詞，有時是翻譯好的，有時是需要翻譯的。由於審查的流程和對翻譯臺詞“正規嚴謹”的要求，等最終通過字幕機將譯好的臺詞和影片、聲音做好三項合成，往往需要幾天甚至一周的時間。在這個網路時代裡，這意味著片子肯定已經不是剛出爐的“鮮貨”了。
很多人記住了字幕組剛剛浮出水面的那個時代。從2004年開始，伴隨著《24小時》、《CSI》、《LOST》、《越獄》等美劇的風行，字幕組也開始成為了一個時代名詞。有了他們，美劇迷們才能幾乎以與美國同步的時間（僅僅相差幾小時）看到精彩的劇集。當然，更客觀地說：字幕組的“義務工作”也恰恰是這些美國電視劇能夠在互聯網上真正流行起來的基礎。
從開始被人關注，到成長的四五年，字幕組也隨著各種變化而調整自己的生態。早先的字幕組核心──管理員基本都是網管，或者是有錢的白領，他們單純為了一種熱愛，租用一個伺服器做字幕組。隨著熱情的淡去，第一批字幕組大部分都關閉了──“主要是很多字幕組管理員結婚了，老婆管得緊，根本沒機會偷錢出來搞這些義務勞動 。”梁良雙手一攤，這樣坦言。
在字幕組出現的幾年間，網路已經深刻地改變了這個社會。其中一點就是，在互聯網上不管搞點兒什麼能吸引注意力的東西都可以被稱作“模式創新”，然後被賦予巨大的商業潛力光環。無可避免地正在越來越龐大的觀影需求，以及越來越便捷的影片獲取通道，讓字幕組完全具備吸引注意力的條件，於是很多人都相信字幕從一種興趣變成一種生意的時機已經成熟了。
事實卻並非如此。
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美劇之所以好看，是因為有一套模式化、市場化的編劇體系。
Lady Gaga在《緋聞女孩》中小試身手以後，這位表演欲超強的個性天后就一直蠢蠢欲動。有消息稱她最近正在與《CSI：邁阿密》劇組聯繫，希望能在這部美劇中出演一個角色。這下CSI又有看點了——雷帝出場，再加上3分鐘一個高潮，5分鐘一個懸念，8分鐘懸念需要破解……，CSI的編劇絕對有本事把名人裝進去，讓故事順理成章，還不失精彩。
通常人們說電影看導演，話劇看演員，電視劇看編劇。因為最能顯示演員功力的是話劇，同樣的《茶館》，我們非得看人藝的。而電影是大投資，更多是看導演如何把各種資源調配運用，發揮最大效果，演員的表演很多可以靠輔助方法再增進。電視劇則主要靠編劇寫本子。因此在電影越來越科技化的今天，電視劇倒是出了不少更貼近生活、也更刻畫人性的佳作。美劇的風靡，靠的就是編劇。
編劇中心制
美劇是典型的編劇中心制。這個中心的名號叫Creator，基本上是主編劇，他出主意，寫出最開始的一些集，然後推銷出去，如果有製片公司願意做，手下再弄個寫作班子。連續劇的導演可以有很多人輪換，演員也有離開的，只有Creator不會變。
Creator有些也身兼總製片，執行製片和導演可以每季不同，甚至每集不同。演員下季不簽約了，編劇就可以把這個人物去掉，換個新角色出現。如果預計演員以後可能還回來，可以寫他搬到別地去了，如《急救室》裡的醫生，過兩年他回來，又編他搬回來了。如果演員肯定不演了，也可以把他編“死”，如《紐約員警》中一主角—–然後派來一新員警。
而這些編劇之所以是中心，是因為他們就是這個劇集內容的核心專家，只有他們才能寫出第一手的、鮮活的東西。
Lady Gaga在《緋聞女孩》中小試身手以後，這位表演欲超強的個性天后就一直蠢蠢欲動。有消息稱她最近正在與《CSI：邁阿密》劇組聯繫，希望能在這部美劇中出演一個角色。這下CSI又有看點了——雷帝出場，再加上3分鐘一個高潮，5分鐘一個懸念，8分鐘懸念需要破解……，CSI的編劇絕對有本事把名人裝進去，讓故事順理成章，還不失精彩。
通常人們說電影看導演，話劇看演員，電視劇看編劇。因為最能顯示演員功力的是話劇，同樣的《茶館》，我們非得看人藝的。而電影是大投資，更多是看導演如何把各種資源調配運用，發揮最大效果，演員的表演很多可以靠輔助方法再增進。電視劇則主要靠編劇寫本子。因此在電影越來越科技化的今天，電視劇倒是出了不少更貼近生活、也更刻畫人性的佳作。美劇的風靡，靠的就是編劇。
編劇中心制
美劇是典型的編劇中心制。這個中心的名號叫Creator，基本上是主編劇，他出主意，寫出最開始的一些集，然後推銷出去，如果有製片公司願意做，手下再弄個寫作班子。連續劇的導演可以有很多人輪換，演員也有離開的，只有Creator不會變。
Creator有些也身兼總製片，執行製片和導演可以每季不同，甚至每集不同。演員下季不簽約了，編劇就可以把這個人物去掉，換個新角色出現。如果預計演員以後可能還回來，可以寫他搬到別地去了，如《急救室》裡的醫生，過兩年他回來，又編他搬回來了。如果演員肯定不演了，也可以把他編“死”，如《紐約員警》中一主角—–然後派來一新員警。
而這些編劇之所以是中心，是因為他們就是這個劇集內容的核心專家，只有他們才能寫出第一手的、鮮活的東西。
來了，終於有的看了！
【类型】： 科幻/末日/恐怖/迷你剧
【影片长度】： 平均60分钟
【字幕】： 中文
【集数】：全季6集
剧情简介：
本剧是根据著名同名漫画( The Walking Dead ) 改编，主角是一名叫做瑞克(Rick)的警察，在僵尸病毒爆发之后，他一边寻找一边带领着一群幸存者在美国寻找避难所。在寻找避难所的过程中，他们必须想尽一切办法求生。
本剧的幕后核心Frank Darabont名字也许没有一线导演那么如雷贯耳，但他的作品却件件拿得出手，IMDB的长年评分冠军《肖申克的救赎》就是出自他之手，此外还有同题材的《绿里》(The Green Mile)、和同样改编自史蒂芬-金小说的惊悚恐怖片《迷雾》(The Mist)。不难看出弗兰克-德拉邦特的作品大多都有一个共同点，喜欢在一些很极端的环境下揭露人性的本质。虽然《行尸走肉》不是史蒂芬-金的作品，但却和金的作品风格如出一辙，虽然故事发生在一个满是僵尸的世界里，但核心的主题却还是人与人在危难下的矛盾冲突。漫画版的编剧罗伯特-科克曼(Robert Kirkman)也将加入到本片的制片中。
在现在这个热门僵尸话题的年代中，这剧将会是2010年底的一大亮点。
【类型】： 科幻/末日/恐怖/迷你剧
【影片长度】： 平均60分钟
【字幕】： 中文
【集数】：全季6集
剧情简介：
本剧是根据著名同名漫画( The Walking Dead ) 改编，主角是一名叫做瑞克(Rick)的警察，在僵尸病毒爆发之后，他一边寻找一边带领着一群幸存者在美国寻找避难所。在寻找避难所的过程中，他们必须想尽一切办法求生。
本剧的幕后核心Frank Darabont名字也许没有一线导演那么如雷贯耳，但他的作品却件件拿得出手，IMDB的长年评分冠军《肖申克的救赎》就是出自他之手，此外还有同题材的《绿里》(The Green Mile)、和同样改编自史蒂芬-金小说的惊悚恐怖片《迷雾》(The Mist)。不难看出弗兰克-德拉邦特的作品大多都有一个共同点，喜欢在一些很极端的环境下揭露人性的本质。虽然《行尸走肉》不是史蒂芬-金的作品，但却和金的作品风格如出一辙，虽然故事发生在一个满是僵尸的世界里，但核心的主题却还是人与人在危难下的矛盾冲突。漫画版的编剧罗伯特-科克曼(Robert Kirkman)也将加入到本片的制片中。
在现在这个热门僵尸话题的年代中，这剧将会是2010年底的一大亮点。