专集名称：Beat The Classics
专辑歌手：Robert De Boron & The Antidotes
发行时间：2010-08-04
发行公司：Goon Trax
专集类型：Jazz-Hop/HipHop
！“The Black Eyed Peas meets Jurassic 5”と評される西海岸の人気グループ、The Antidotesが、今もっともアルバムを待たれていると言っても過言ではない、“天才”日本人トラックメイカーのRobert de Boronとタッグを組み、誰もが知ってるクラシックの超有名曲をネタに作り上げた、至極の美メロ作品が誕生！ネタの持ち味を最大限に引き出した、ビート感を損なわないメロウなトラックに、グルーヴィーなラップとソウルフルな歌声が炸裂！アルバム全編通じて、ジャジー＆ビューティフルなグルーヴが満載!!これは、クラシック・ネタ作品としては最高峰と言い切れる仕上がりではないでしょうか!?
专集名称：Diaspora
专辑歌手：Robert De Boron
发行时间：2010-10-20
发行公司：Goon Trax
专集类型：Jazz-Hop/HipHop
そのBEATは国境を越え、その琴线に触れるMELODYは世界を繋ぐ-IN YA MELLOW TONE シリーズ立役者が放つ珠玉のURBAN MELLOW HIPHOP。
日本のJ Dillaとも形容される致密なビートメイクと、琴线に触れるエモーショナルなメロディーを自在に操る、日本人トラックメーカー「Robert de Boron」!今もっともアルバムを待たれていると言っても过言ではない彼が、Nesian MystikのAwa & Junz、Melodee、Othello、Surreal、Collective Efforts、Stacey Eppsといった海外势~话题のバイリンガル・ラッパー“Daichi Diez”や、re:plusらをフィーチャリングに迎えた、 豪华すぎる1stアルバムを遂にドロップ!
Shine A Light (Let's Love) feat. Awa & Junz
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莫名其妙的煩躁。
還有20天，就要開始一段漫長的忍耐。家家有本難念的經啊……
blog神馬的差不多也沒有存在的意義了，乾脆徹底關掉罷了，現在的我真的沒有什麽可說。
你說麻煩的事情要一件一件的去解決，打落牙齒吞和血吞，忍耐下來，變成一個“成熟的大人”。
即使多么不願意去承擔，一個家庭，作為孩子總有繼承的時候會到來。
徹底的孤獨，一種必須獨自面對每一件令人煩躁且不如意的事情，父母怎麼樣，另一半怎麼樣，生活的目標實現了嗎，還有自己逐漸開始衰落的身心。
少年漫畫里的主人公和同伴們，一起冒險，超越自己，走入了新世界。
哈哈，看上去，竟然感覺有些殘酷，有些嘲諷，嗯，不是羡慕，也不是落寞，只是覺得現實殘酷。根本就沒有這樣的人嘛……根本就沒有。即使是家族成員，血脈不相連，依然有可能打回“陌生人”。到了緊要關頭，越想依靠，越會失望。
也許我還是太天真了，其實一直有誰在提醒我，凡事只能靠自己爭取，只有自己最可靠。太多太多事情，連錢都沒辦法解決。
更何況，沒有足夠的錢。
振作啊！！
“我相信你！”
你這樣說著，我眼眶有點濕了，哎。
還有20天，就要開始一段漫長的忍耐。家家有本難念的經啊……
blog神馬的差不多也沒有存在的意義了，乾脆徹底關掉罷了，現在的我真的沒有什麽可說。
你說麻煩的事情要一件一件的去解決，打落牙齒吞和血吞，忍耐下來，變成一個“成熟的大人”。
即使多么不願意去承擔，一個家庭，作為孩子總有繼承的時候會到來。
徹底的孤獨，一種必須獨自面對每一件令人煩躁且不如意的事情，父母怎麼樣，另一半怎麼樣，生活的目標實現了嗎，還有自己逐漸開始衰落的身心。
少年漫畫里的主人公和同伴們，一起冒險，超越自己，走入了新世界。
哈哈，看上去，竟然感覺有些殘酷，有些嘲諷，嗯，不是羡慕，也不是落寞，只是覺得現實殘酷。根本就沒有這樣的人嘛……根本就沒有。即使是家族成員，血脈不相連，依然有可能打回“陌生人”。到了緊要關頭，越想依靠，越會失望。
也許我還是太天真了，其實一直有誰在提醒我，凡事只能靠自己爭取，只有自己最可靠。太多太多事情，連錢都沒辦法解決。
更何況，沒有足夠的錢。
振作啊！！
“我相信你！”
你這樣說著，我眼眶有點濕了，哎。
有時候達不到自己想像中的效果，而需要妥協的時候
多少會有些不甘，無奈，甚至煩悶
說得更具體一點就是，自己的想像做出來，并不滿意，但卻無力改變
學會妥協是第一步
隨著就是，接受妥協的結果，並且儘量釋懷
就是沒有那麼愛吧
不能要求每個人都付出和你相同的心情
長期下來，愛和熱情都消散，靠的只有根性了！
話說我對劇本的長度是不是太執著了點- -？
估摸廢話太多？
還沒進入個人章，就要達成15W文字量的話，玩家會不會瘋掉？
嗯還是讓我瘋掉吧- -
多少會有些不甘，無奈，甚至煩悶
說得更具體一點就是，自己的想像做出來，并不滿意，但卻無力改變
學會妥協是第一步
隨著就是，接受妥協的結果，並且儘量釋懷
就是沒有那麼愛吧
不能要求每個人都付出和你相同的心情
長期下來，愛和熱情都消散，靠的只有根性了！
話說我對劇本的長度是不是太執著了點- -？
估摸廢話太多？
還沒進入個人章，就要達成15W文字量的話，玩家會不會瘋掉？
嗯還是讓我瘋掉吧- -
李开复可以在微博上纠正媒体报道的偏差信息，或者对创新工场的产品做推广；蔡文胜依靠送手机等吸引眼球的方式赚取了100万关注者——新浪微博已经成为一条很好的公关渠道。为什么他们的微博能拥有远超普通用户的100万关注者，而且很好地利用起这一渠道？
你也许会凭直觉说，因为他们本来就是名人。但我们注意到，新浪微博上名人其实很多，有的不怎么发言，也能一下子聚集几万粉丝，但后继乏力，超过百万的依然是少数。其实超过百万关注者的微博用户，都一直努力经营自己的微博，就像企业运营自己的宣传渠道一样。
这就引出我们的问题，企业应该如何运用社会化媒体？社会化媒体的崛起是传媒领域最热门的议题，也是每一个不希望在互联网时代失去用户的企业最关心的问题。
从调查中我们可以看到，在世界范围内，以Twitter为代表的微博客已经成为企业最受欢迎的社会化媒体形式。微博最早受出租车司机看的交通电子即时信息显示器的启发而生，一位司机发现某路段堵车，就可以通过这个设备“广播”给网络中的其他出租车司机。
微博被移植到互联网上，最大的特性就是用户可以像使用博客一样，自己掌握所发出的信息，这点使其成为一个很好的广告渠道。关注和转发的功能，又让它变成社会化媒体，其价值是直达受众，快速传播。企业利用社会化媒体，必须清楚这些特性并利用好它们。
比如新浪微博，除了上述特性，还利用了主流媒体可以吸引大量名人的做法，形成了明星和粉丝的互动平台特点。所以许多企业家、投资家利用新浪微博做CEO公关，正是因为新浪微博提供了适合个人建立其影响力圈子的功能。
像李开复、蔡文胜等，他们利用微博实现了自己的哪些诉求呢？可以分三层来说，第一层是个人公众形象的建立和维护；第二层是和业内人士、意见领袖以及所有能够给自己从事的事业提供建议的人进行互动交流，第一时间获得反馈；第三层是招募部下，拓展商务合作伙伴。
这三层的基础是第一层，树立良好的社会形象之后，第二层和第三层资源就会源源不断过来。那如何建立第一层基础，让粉丝超过百万呢？除了随时随地勤奋地给新浪“打工”之外，功夫很多在微博简单的网页之外。
打个比方，这和企业做搜索引擎优化和营销本质其实一样。要么你的企业雇佣技术很好的人，让自己的微博总是和最多流行关键词在一起，在别人查找的时候排序靠前；要么企业的CEO或董事长本身就像韩寒一样有公众影响力，但是绝不能出现负面的状况。
总之是借助企业或个人的优势去投入，最重要的是把社会化媒体当作一个项目来做，而不是一件可有可无的事。一旦有了这种态度和方法，相信企业会不难想到，为了提高粉丝关注度，要采取哪些行动。例如直接就能想到的是，通过交换资源等方式，和新浪谈微博影响的媒体合作。
再进一步是联合一些资源，制造微博事件。相关的公关策划公司已经很多，可以尝试聘请其中的一些，看看效果。但这里推荐个人社会形象较好的企业家，可以直接做CEO公关。如果达到百万关注者，将给企业节约非常大的一笔营销费用，而且带来刚才提到的第二层和第三层的许多附加价值。
你也许会凭直觉说，因为他们本来就是名人。但我们注意到，新浪微博上名人其实很多，有的不怎么发言，也能一下子聚集几万粉丝，但后继乏力，超过百万的依然是少数。其实超过百万关注者的微博用户，都一直努力经营自己的微博，就像企业运营自己的宣传渠道一样。
这就引出我们的问题，企业应该如何运用社会化媒体？社会化媒体的崛起是传媒领域最热门的议题，也是每一个不希望在互联网时代失去用户的企业最关心的问题。
从调查中我们可以看到，在世界范围内，以Twitter为代表的微博客已经成为企业最受欢迎的社会化媒体形式。微博最早受出租车司机看的交通电子即时信息显示器的启发而生，一位司机发现某路段堵车，就可以通过这个设备“广播”给网络中的其他出租车司机。
微博被移植到互联网上，最大的特性就是用户可以像使用博客一样，自己掌握所发出的信息，这点使其成为一个很好的广告渠道。关注和转发的功能，又让它变成社会化媒体，其价值是直达受众，快速传播。企业利用社会化媒体，必须清楚这些特性并利用好它们。
比如新浪微博，除了上述特性，还利用了主流媒体可以吸引大量名人的做法，形成了明星和粉丝的互动平台特点。所以许多企业家、投资家利用新浪微博做CEO公关，正是因为新浪微博提供了适合个人建立其影响力圈子的功能。
像李开复、蔡文胜等，他们利用微博实现了自己的哪些诉求呢？可以分三层来说，第一层是个人公众形象的建立和维护；第二层是和业内人士、意见领袖以及所有能够给自己从事的事业提供建议的人进行互动交流，第一时间获得反馈；第三层是招募部下，拓展商务合作伙伴。
这三层的基础是第一层，树立良好的社会形象之后，第二层和第三层资源就会源源不断过来。那如何建立第一层基础，让粉丝超过百万呢？除了随时随地勤奋地给新浪“打工”之外，功夫很多在微博简单的网页之外。
打个比方，这和企业做搜索引擎优化和营销本质其实一样。要么你的企业雇佣技术很好的人，让自己的微博总是和最多流行关键词在一起，在别人查找的时候排序靠前；要么企业的CEO或董事长本身就像韩寒一样有公众影响力，但是绝不能出现负面的状况。
总之是借助企业或个人的优势去投入，最重要的是把社会化媒体当作一个项目来做，而不是一件可有可无的事。一旦有了这种态度和方法，相信企业会不难想到，为了提高粉丝关注度，要采取哪些行动。例如直接就能想到的是，通过交换资源等方式，和新浪谈微博影响的媒体合作。
再进一步是联合一些资源，制造微博事件。相关的公关策划公司已经很多，可以尝试聘请其中的一些，看看效果。但这里推荐个人社会形象较好的企业家，可以直接做CEO公关。如果达到百万关注者，将给企业节约非常大的一笔营销费用，而且带来刚才提到的第二层和第三层的许多附加价值。
從他們身上才能讓人理解到互聯網改變的到底是什麼？
“你是不是也是來問我們掙多少錢的？”人人影視的負責人梁良不耐煩地說。最近，他正為某網站的一篇報導煩惱不已，該文稱字幕組收入已經過百萬。“顯然，這種猜測只能說明你們無法理解不賺錢的話，我們為什麼還在做這個。”
9月，美劇已經進入發片高峰期，字幕組們又要開始忙碌了。這群並沒有實體辦公室的團隊，一直在重複著這樣的規則：成員們按照約定時間各自上網，等著第一時間的片源發佈，然後用最快的時間將片源“搬運”到國內，在網路上統籌並且分工合作。有人翻譯，有人調整時間軸，再通過校對和壓制，3個小時左右，字幕就會被免費上傳到網上。這些人沉溺于自己的成果，而他們的作品也的確專業又好看。以至於TLF、伊甸園、人人影視等已經成了人們觀看美劇時不可或缺的品牌字幕。
他們這些“非正規部隊”遠比傳統的字幕製作更有效率。一般來說，國內引進的一部國外影片，從引進到翻譯，各個環節都要經過主管部門的審查。隨片子而來的，通常會有一個TXT文檔，裡面是影片的臺詞，有時是翻譯好的，有時是需要翻譯的。由於審查的流程和對翻譯臺詞“正規嚴謹”的要求，等最終通過字幕機將譯好的臺詞和影片、聲音做好三項合成，往往需要幾天甚至一周的時間。在這個網路時代裡，這意味著片子肯定已經不是剛出爐的“鮮貨”了。
很多人記住了字幕組剛剛浮出水面的那個時代。從2004年開始，伴隨著《24小時》、《CSI》、《LOST》、《越獄》等美劇的風行，字幕組也開始成為了一個時代名詞。有了他們，美劇迷們才能幾乎以與美國同步的時間（僅僅相差幾小時）看到精彩的劇集。當然，更客觀地說：字幕組的“義務工作”也恰恰是這些美國電視劇能夠在互聯網上真正流行起來的基礎。
從開始被人關注，到成長的四五年，字幕組也隨著各種變化而調整自己的生態。早先的字幕組核心──管理員基本都是網管，或者是有錢的白領，他們單純為了一種熱愛，租用一個伺服器做字幕組。隨著熱情的淡去，第一批字幕組大部分都關閉了──“主要是很多字幕組管理員結婚了，老婆管得緊，根本沒機會偷錢出來搞這些義務勞動 。”梁良雙手一攤，這樣坦言。
在字幕組出現的幾年間，網路已經深刻地改變了這個社會。其中一點就是，在互聯網上不管搞點兒什麼能吸引注意力的東西都可以被稱作“模式創新”，然後被賦予巨大的商業潛力光環。無可避免地正在越來越龐大的觀影需求，以及越來越便捷的影片獲取通道，讓字幕組完全具備吸引注意力的條件，於是很多人都相信字幕從一種興趣變成一種生意的時機已經成熟了。
事實卻並非如此。
“你是不是也是來問我們掙多少錢的？”人人影視的負責人梁良不耐煩地說。最近，他正為某網站的一篇報導煩惱不已，該文稱字幕組收入已經過百萬。“顯然，這種猜測只能說明你們無法理解不賺錢的話，我們為什麼還在做這個。”
9月，美劇已經進入發片高峰期，字幕組們又要開始忙碌了。這群並沒有實體辦公室的團隊，一直在重複著這樣的規則：成員們按照約定時間各自上網，等著第一時間的片源發佈，然後用最快的時間將片源“搬運”到國內，在網路上統籌並且分工合作。有人翻譯，有人調整時間軸，再通過校對和壓制，3個小時左右，字幕就會被免費上傳到網上。這些人沉溺于自己的成果，而他們的作品也的確專業又好看。以至於TLF、伊甸園、人人影視等已經成了人們觀看美劇時不可或缺的品牌字幕。
他們這些“非正規部隊”遠比傳統的字幕製作更有效率。一般來說，國內引進的一部國外影片，從引進到翻譯，各個環節都要經過主管部門的審查。隨片子而來的，通常會有一個TXT文檔，裡面是影片的臺詞，有時是翻譯好的，有時是需要翻譯的。由於審查的流程和對翻譯臺詞“正規嚴謹”的要求，等最終通過字幕機將譯好的臺詞和影片、聲音做好三項合成，往往需要幾天甚至一周的時間。在這個網路時代裡，這意味著片子肯定已經不是剛出爐的“鮮貨”了。
很多人記住了字幕組剛剛浮出水面的那個時代。從2004年開始，伴隨著《24小時》、《CSI》、《LOST》、《越獄》等美劇的風行，字幕組也開始成為了一個時代名詞。有了他們，美劇迷們才能幾乎以與美國同步的時間（僅僅相差幾小時）看到精彩的劇集。當然，更客觀地說：字幕組的“義務工作”也恰恰是這些美國電視劇能夠在互聯網上真正流行起來的基礎。
從開始被人關注，到成長的四五年，字幕組也隨著各種變化而調整自己的生態。早先的字幕組核心──管理員基本都是網管，或者是有錢的白領，他們單純為了一種熱愛，租用一個伺服器做字幕組。隨著熱情的淡去，第一批字幕組大部分都關閉了──“主要是很多字幕組管理員結婚了，老婆管得緊，根本沒機會偷錢出來搞這些義務勞動 。”梁良雙手一攤，這樣坦言。
在字幕組出現的幾年間，網路已經深刻地改變了這個社會。其中一點就是，在互聯網上不管搞點兒什麼能吸引注意力的東西都可以被稱作“模式創新”，然後被賦予巨大的商業潛力光環。無可避免地正在越來越龐大的觀影需求，以及越來越便捷的影片獲取通道，讓字幕組完全具備吸引注意力的條件，於是很多人都相信字幕從一種興趣變成一種生意的時機已經成熟了。
事實卻並非如此。